第三百零六章 特写镜头的运用

第三百零六章 特写镜头的运用 (第2/2页)

不过也不知道是为了配合剧情，还是他们就是这么蠢。他们在商量坏事的时候，居然就选在了野风所在的铃屋。
　　
　　也不知道是谁规定的，如果主角被人暗算，一定会有角色偶然间听到消息，并且想方设法通知主角，让其逢凶化吉。
　　
　　而在《仁医》里，这个角色就是野风。
　　
　　其中一位游女听到了这个消息，来到野风房间，将消息告诉了野风。
　　
　　野风心里着急，站起来就要往外走，去通知南方仁，然而游女的一句话就让她呆立当场：“花魁，你要去哪？”
　　
　　野风推开门，听到这句话，也愣住了。是啊，我要去哪，我能去哪。
　　
　　她根本就出不了吉原。
　　
　　在这个场景中，导演又安排了一个饱含深意的镜头，让野风看向那两朵菊花。
　　
　　最终野风选择写书信给橘咲，托人送了出去。
　　
　　在信中，她写道：“你说你羡慕我。可是我，更羡慕你。”
　　
　　“我羡慕你不沾染丝毫丑恶的纯洁心灵，更羡慕的是你的命运，比如说，能够凭借自己的双脚，走到心上人的身边去。”
　　
　　“可是对我来说，这却是遥不可及的梦。”
　　
　　野风蹲在吉原的门口，双手合十，深深地为南方仁和橘咲祈祷着。
　　
　　这里，导演又切换了一个特写镜头，那是两朵熟悉的花儿，但它们却并没有被困在花盆中，而是回归了大地，重新种植在了野外。
　　
　　也许这两朵花也寄托着她向往自由的心愿吧。
　　
　　...
　　
　　关于这一些“伏笔”“意象”的使用和剪辑方式，是水上隼人跟在导演身边殷勤地问出来的，他还有幸看到了导演的分镜。
　　
　　以前待在剧组的时候，倒是也看过导演是怎样画分镜的，每个导演的风格不同，他们所使用的镜头表现方式便也不同。
　　
　　水上隼人前世也曾在古装剧的剧组里待过，只是那时候的经验，与现在这部剧，却并不能完全共通使用。
　　
　　《仁医》是一部特别的剧，以穿越为主题，将历史与现代融合，而剧中的演员，大多有着舞台剧表演经历，整体演绎出来的氛围也比较独特。
　　
　　不过《仁医》导演的功底虽强，却也并不是没有缺点的。
　　
　　以上所说的这些的内容，都是属于“文戏”的部分，《仁医》导演文戏虽强，但武戏却是真的拉胯。
　　
　　第一集在树林中武士对砍的内容，其实水上隼人就看出来一点苗头了，但那毕竟是夜戏，还要突出主角刚刚穿越过来的慌乱，镜头乱一点也无所谓。
　　
　　但今天这一场，武士在竹林里举刀杀向南方仁的片段，却是有着相当的时长，来表现南方仁被追杀的紧张。
　　
　　然而导演是怎么安排的呢。
　　
　　“那个，水上君你要表现地慌乱一点，最好是腿软，因为你没见过这种场面嘛。”导演解释道：“然后演员会拿刀向你冲过来，到时候小遥把你拉开，就ok了，行吗？”
　　
　　“等一下，导演，你说的冲过来...”水上隼人指了一下十五米开外的地方：“是指那里？”