NO.62:这怪兽摊主就和漫展摊主似的

NO.62:这怪兽摊主就和漫展摊主似的 (第1/2页)

委实说，展览什么的，已经是三回啊三回的状态了。
　　
　　不过他倒也没腻。
　　
　　毕竟前两次都是他不怎么感兴趣的。
　　
　　跑去现场本身也都是为了办事、赴约，唯有这怪兽展览是他真的打算好好逛逛，然后不买。
　　
　　当然不买，也买不起，鬼知道那些怪兽都是什么价位，小型的宠物必然是昂贵的，酷炫亦或牛逼，亦或是又酷炫又牛逼的怪兽那肯定就是天价了！
　　
　　奥默光是‘抽卡包’就已经感觉：一个月过去了，一点没赚，好像还亏了——
　　
　　——这就别说直接买实体怪兽。
　　
　　没那条件！
　　
　　光是饭量就承担不起。
　　
　　现在光是事务所三个赛马娘，这伙食就已经很成问题了，再多个周日宁静或是千明代表，那就已经是‘大厨和厨房必须得死一个’的状态。
　　
　　不过这种‘我就看看，不买’的状态也没差，很符合奥默对展览会的想象，毕竟过去的什么展销会啊、漫展啊，他也都是只看不买的。
　　
　　会疯狂消费的，是毕泽。
　　
　　会在后来翻网店上的对应商品原价时，捶胸顿足的，也是毕泽。
　　
　　会在漫展上到处找人拍照，甚至对着穿越者一惊一乍的，还是毕泽。
　　
　　那时尚未获得异界记忆的奥默，都不明白他在自顾自的感动什么，不过倒是能够理解他对着高达和危险流浪者号之流的巨大机器人‘喔喔喔！！！’。
　　
　　对巨大机器人的向往是人类本能的浪漫，甚至无关男女，也与穿不穿越没啥关系，穿越者知晓原作至多也就加一层纸片人憧憬的滤镜。
　　
　　这是自铸庞然巨像，化身为神来对抗往日认知所不可能的感动与梦想。
　　
　　当然，化身奥特曼与向往怪兽什么的，其内核其实也相距不远。
　　
　　都是对能够对抗原本无法对抗的阻力与困难的向往。
　　
　　而决定最终喜欢差异的，无非便是立场倾向与颜值高低而已。
　　
　　尤其是颜值。
　　
　　像是大伙儿哪怕是选择变身奥特曼，也是有人气高低之分的。
　　
　　而在人气高的一列之中，也存在一两个压根没被考虑的角色。
　　
　　像是爱迪奥特曼什么的。
　　
　　说起老师总是有不少大拇指，说起老师的皮套，那大家都是一言难尽。
　　
　　人总是颜值动物，人外也是.jpg
　　
　　但凡有着审美文化的种族，自然会选择其审美的高处，大家都会向往着更好、更美。
　　
　　形体是一种美，强度也是一种美，战绩更是一种美。
　　
　　展览会也由此应运而生。
　　
　　综合运用多种媒介与手段，推广产品、宣传企业形象，建立良好关系的大型展览，也正是为了展示他们的作品，先公众展示那份‘美’的所在。
　　
　　当然，怪兽展览这种东西，听名字就感觉不见得都是人造怪兽。
　　
　　更可能是各种野生捕获或是人工培育的怪兽参展，奥默并非什么动保大使，不会一想到这种可能就要对其指指点点，委实说他一直挺期待这个环节。
　　
　　——直至冒出个月驰象征说他是赞助人，还可能是个摊主。
　　
　　虽说不影响展览会的整体印象，但总觉得……
　　
　　……怎么说呢，大抵是纯度变低了。
　　
　　一个在封建家族压迫下疯疯癫癫的家伙出资赞助的展览会，很怀疑其他赞助者都是些什么人，而其他的展览摊位都是些谁负责。
　　
　　不过或许也挺符合怪兽本身的创作概念吧？
　　
　　孕育怪兽的是人类，怪兽的创作是人与人互动间产生的感情爆发所具现的产物。
　　
　　最早的特摄尽管都有着子供向的标签，但内核却大多掺杂着对现实的映射乃至讽刺。
　　
　　精神极端亦或精神失常者，在这样的创作中也常常与怪兽有所联系，不论是野生还是人造，都不妨碍那份心与心的靠近与印照。
　　
　　“怀有的情绪越是强烈，造就的怪兽也就越是强大，并不是非要指负能量怪兽，而可以是对整个怪兽创作群体而言哦，小蛇。”
　　
　　如涡轮的沟壑，又如触须般的弧形阴影，基底互相联结，构成了那粉紫色眼瞳中的些许诡异感。
　　
　　那样的眼瞳注视着倚在实验台一旁的棕瞳青年，后者却是不为所动，大抵是已经习惯了这屋里的人都有一双格外特色的眼睛。
　　
　　爱丽速子那百叶窗般的眼瞳，新条茜那涡流般的眼瞳、曼城茶座那暗金色中唯余一点黑色的眼睛，还有美浦波旁那宛若机娘眼部摄像头般，湛蓝而又层次分明的眼睛——这些女孩的眼睛都很有特色。
　　
　　

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